あのドラマが成功したのは台本、役者は当然として、「生身の関西弁＝方言」が、ドラマで本当に活き活きと躍動していたことが大きい。

ドラマの舞台はだんじりで有名な「岸和田」だ。泉州の中心都市だが、和歌山県にも近く、ことばは和歌山弁に近い。
「〇〇しちゃる」みたいな言葉遣いだ。「和歌山は日本で唯一敬語がない土地だ」とは、司馬遼太郎の言葉だが、言葉が荒いだけでなく、喧嘩腰に近い勢いがあるのだ。

ただ小原家は純粋の「岸和田」ではない。父親の善作は岸和田の様だが、母の千代は神戸育ちだ。神戸は同じ関西弁でも、「〇〇しとお」みたいにもっとおっとりしている。




その娘の糸子は、岸和田弁をベースにしているから荒いが、神戸訛りも少し入っていると言う設定のはずだ。

つまり、ただ「関西弁が使える」だけではなく、その土地柄と、小原家の出自、経歴を感じさせる必要があったと思う。

小原糸子の尾野真千子は奈良県吉野郡の生まれ。吉野は「大和言葉」とも違う、古風で、素朴な言葉を使う。「あのなあ」が「えーてー」となるような、独特な言葉遣いで、古い関西弁の原型のような言葉だ。

尾野真千子は、今の大阪、梅田あたりの関西弁ではなく、古い関西弁のベースがあった上で、岸和田訛りを話していた。言葉の感覚がずば抜けていたのは言うまでもないが、彼女自身が編み出した、古風で、ワイルドで、しかもネイティブな、得難い言葉で話していたのだと思う。
彼女の言葉の「魅力」が非常に大きかった。

もう一人言うなら、祖母ハル役の庄司照枝の達者な関西弁が、ドラマに何とも言えない「奥行」と「風味」を与えたと思う。

周囲の演者は「習った関西弁」だったが、糸子とハルが、ドラマのリアリティをぐっと高めていた。

残念なことに、このドラマはモデルになったコシノ三姉妹の不興を買ったようだ。そりゃ母親の不倫や姉妹仲が悪かったことまで、全部ドラマにしてしまったのだから、いい気はしなかっただろうが、その不興を尾野真千子一人に押し付けて、60歳までで退場させ、最後は、コシノ三姉妹と親交がある夏木マリが、72歳以降を引き継いだ。

この人は、言葉の感覚が鋭いとは言えないし、そもそも関西とは縁もゆかりもない東京生まれだ。野性味あふれる関西弁を駆使した尾野真知子から、「習ったばっかりの関西弁」を教習所で運転を習う生徒のように使う夏木マリへ。
これによって、それまで構築されたドラマの「味」「色」は吹っ飛んでしまった。それでも台本が素晴らしいから、観ることができるが、なんでこんなことをしたのか？と14年経って思う。

おりしも、東日本大震災の年の10月に始まったドラマは、文字通り「画竜点睛を欠く」仕上がりになってしまった。




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